大约是1987年的下半年吧。我第一次读到“梦里三年”，十分惊艳。这篇美丽的散文诗是用陈晓旭的名字、第一人称的口吻写的。但是这时的我已经知道事情真相，不相信文章会是只有小学四年级文化的陈晓旭写的了。在此之前，一位电影才子在办公楼的走道里碰到我，问我读了 “我演凤姐”...
大约是1987年的下半年吧。我第一次读到“梦里三年”，十分惊艳。这篇美丽的散文诗是用陈晓旭的名字、第一人称的口吻写的。但是这时的我已经知道事情真相，不相信文章会是只有小学四年级文化的陈晓旭写的了。在此之前，一位电影才子在办公楼的走道里碰到我，问我读了 “我演凤姐” 没有？看到 “红蜘蛛” 一段没有？“读了读了，写得真好！邓婕真棒啊，戏演得好，文章也写得漂亮！” 这下，才子不高兴了，“怎么是邓婕写的呢，文章是我写的呀！” 我惊了一跳。才子讲，这些演员，邓婕，王桂娥等，会演不会写，文化也低，“只好我帮她们写啰”。他讲，红蜘蛛是他创造的 “美学意象”，不错吧？
第二次碰到才子时，我已经听说《宝黛话红楼》整本书都是他写的了，他要仿曹公为书中人物宝黛钗等写诗。所以我一见面就拿他开心，“啊，红帆！”（“梦里三年”）《红帆》是一部苏联电影的名字，才子40多岁，应该是看和读50年代的苏联电影和文学长大的一代。我问才子，准备为 “宝玉日记” 设计什么美学意象呢？才子认真地问我，“梦里三年”口吻像不像陈晓旭？我说太象个女孩子写的了，你差点让我崇拜错了人！才子听了很是开心。我问才子，是不是采访了邓婕、王贵娥、陈晓旭、欧阳奋强本人后写成的文章？才子说，他没有采访，这些人文化水平太低，啥都问不出来，他们自己完全讲不出来任何东西。文章里的故事是根据装在一个大牛皮纸信封里的87版剧组资料编写成的，算比较原始的材料。这个我相信，因为我本人亲眼见过这个大牛皮纸信封，87剧组在86年的11月为30位文学艺术界泰斗们每人准备了一份剧组演员资料，只要看一眼资料就算顾问团成员，就算表态支持87版。
才子为陈晓旭编了个故事，讲她给剧组写信自荐演林黛玉时，随信寄了张自己的两寸小照，还在小照的背面抄了她十四岁时（才子当年四十岁，年龄倒过来就是十四，这种小伎俩，哈哈）写的小诗“我是一朵柳絮”。喏，说的就是下面这张贴在登记表上的照片。可惜，故事好编，细节难圆。在两寸照片背面写八十多个字的诗，还要分行，陈晓旭她是微雕艺术家吗？才子听了我的话，神色大变，立刻给电影出版社打电话，抢在印刷机开印前删掉了“两寸”二字。
我有次与才子认真讨论，如果观众信以为真，认为陈晓旭是个诗人，擅长朦胧诗，让她当众表演“七步诗” 可怎么办？或者有人干脆要与她面对面诗歌探讨，要为她出诗歌集怎么办？才子一时愣住了，然后他反问我，“你觉得观众会吗？” 我说，怎么不会？中国的观众可是电视报纸说什么就信什么的！才子沉思片刻，“那我让陈晓旭背几句泰戈尔的诗，外国诗反正中国观众不懂的..." （当时泰戈尔在中国诗歌界正火，会背几句泰戈尔那是时髦得紧，用现在的话说，非常 “高大上”，“有范儿”）后来就听到欧阳奋强在电视上讲，陈晓旭经常读泰戈尔的诗...哈哈哈哈哈。
才子写“宝玉日记”时江郎才尽，编不出故事来了，从小屋里出来透气时与我在大门外的羊肉串摊子旁闲聊天。后来他把我们聊天的内容和羊肉串都写进了“宝玉日记”，才子不知道羊肉串上撒的是孜然，以为是花椒面，我读到又笑了半天。研究室的老师们讲，才子快把自己的故事编进去了，生生把欧阳奋强变成了电影美学家，又是尼采黑格尔，又是嘉宝蒙太奇，用现在的话讲：够拼的。
当时，我们大家对《宝黛话红楼》的评价是：“梦里三年” 和 “选‘美’纪实” 写得比较好；“我演凤姐” 次之；“宝玉日记” 最差。我一直觉得才子写的 “我是一朵柳絮” 这首诗最好，骗过了许许多多的读者。由此推断，他本人当年一定是朦胧诗的爱好者。
再后来，发生一场书稿大战：才子将《宝黛话红楼》的书稿给了电影出版社后仅仅几天，又将书稿给了广州的花城（山）出版社，一下子挣了两份稿费。电影出版社为此非常非常非常生气，才子的行为受到电影界的诟病。
再再后来，在电视上听到欧阳奋强当着亿万电视观众的面讲，“我与陈晓旭合写了一本书，。。。” 哈哈哈哈哈，欧阳奋强，不脸红吗？
下面拷贝了《宝黛话红楼》的前言，这个前言是才子亲自写的，读到他王婆自夸的文笔，不禁莞尔。
《宝黛话红楼》
前言
广大观众翘首企盼的大型电视连续剧《红搂梦》将于一九八七年春节期间开始播放。该剧组从上万封自荐信中和全国二十余省市数千人中选拔了宝、黛、钗、凤等金陵十二钗以及其他有名有姓的演员80多人，调动了数万名群众演员。前后拍摄三年之久，耗资八百五十万元（这是87年的原始数据，后来王扶林在电视上屡次讲680万这个数字）。我国南北两大流派红学家几乎都到该剧组讲课或拍摄现场指导。总之，无论从演员阵容、重视程度、总体规模以及耗资、影响等诸方面看，《红》剧在我国来说都是空前的。广大观众对它的热切期待和急于了解更多的内情，是完全可以理解的。该剧青年演员欧阳奋强 (饰宝玉) 陈晓旭 (饰黛玉) 邓婕 (饰凤姐) 王贵娥 (饰尤氏) 四位青年演员不仅擅长艺术表演，而且酷爱文学创作，这部《宝黛话红楼》纪实文学便是他们的合著。
合著分四个部分：“宝玉”日记；梦里三年；我演凤姐；“选美”纪实。
《“宝玉”日记》是欧阳奋强的妙笔。他用日记体形式记述了他演宝玉三年时间的前后始末，通篇充满了他对红楼剧的热爱和所扮演角色中的无数艰难与曲折，同时也表达了他对真理的追求与艺术的探索。文章虎虎生气，灼热感人，健美有力。读者可从中了解当代青年演员的欢乐与艰辛，还可了解他们丰富的精神世界。
《梦里三年》是陈晓旭的长篇抒情诗，她用清丽淡雅的笔调倾诉了她的理想、追求、友谊与爱情，有幽幽的感伤，更有坦诚的真挚。难怪她的同事们都由衷地称她做大陆上的三毛（有吗？哈哈）。无疑，陈晓旭的文笔的确与台湾女作家三毛有些相似，然而她还有三毛少有的热情与幽默。
《我演凤姐》是邓婕真挚情感的大胆剖露。由于她个子较矮等先天条件的不足，给她扮演凤姐带来重重困难，刚开始，她就被她的几名强有力竞争对手逼到了不利的角落，然而她不怕失败，摒弃那种虚假的温良恭俭让，而是最大限度的发挥她表演才能方面的优势，与对手展开了光明正大而又十分激烈的竞争与角逐，最后终于争得了 “琏二奶奶” 的宝座，并出色地完成了任务。演出过程中，为了收到更理想的效果，她竟赤脚单衣走在（走？不是被卷在破席里拖？哈哈）东北的雪原上，戏拍完后，她冻昏了过去…当 “姐妹们” 把她从昏迷中救醒过来后，她望着四周无数双泪眼，给她们一个灿烂的笑。
《“选美”纪实》是王贵娥同志的精制佳作。她比宝、黛、钗、凤他们略大几岁，宝玉和 “姐妹们” 都亲切地称她 “小王老师”。然而，他们又把她当作自己的知心朋友。原来，王贵娥是《红》剧演员的挑选者之一。她的文章生动地记述了挑选演员过程中的成千上万个 “奇遇”，有的令您惊叹，有的令您感慨，有的令您赞美，有的令您动心，也有的令您啼笑皆非或者捧腹大笑。作者随同演员组涉足大江南北，长城内外，为《红》剧立下了汗马功劳，也受了许许多多的 “气”。当全剧拍摄结束的宴席上，导演举杯特地为此所受的 “气” 干杯时，许多人眼睛都潮湿了……
我们期望并相信，无论是男是女，是老是少，凡是看过《红楼梦》一书和红楼电视剧的人都会喜爱这本书。
大约是1987年的下半年吧。我第一次读到“梦里三年”，十分惊艳。这篇美丽的散文诗是用陈晓旭的名字、第一人称的口吻写的。但是这时的我已经知道事情真相，不相信文章会是只有小学四年级文化的陈晓旭写的了。在此之前，一位电影才子在办公楼的走道里碰到我，问我读了 “我演凤姐” 没有？看到 “红蜘蛛” 一段没有？“读了读了，写得真好！邓婕真棒啊，戏演得好，文章也写得漂亮！” 这下，才子不高兴了，“怎么是邓婕写的呢，文章是我写的呀！” 我惊了一跳。才子讲，这些演员，邓婕，王桂娥等，会演不会写，文化也低，“只好我帮她们写啰”。他讲，红蜘蛛是他创造的 “美学意象”，不错吧？
第二次碰到才子时，我已经听说《宝黛话红楼》整本书都是他写的了，他要仿曹公为书中人物宝黛钗等写诗。所以我一见面就拿他开心，“啊，红帆！”（“梦里三年”）《红帆》是一部苏联电影的名字，才子40多岁，应该是看和读50年代的苏联电影和文学长大的一代。我问才子，准备为 “宝玉日记” 设计什么美学意象呢？才子认真地问我，“梦里三年”口吻像不像陈晓旭？我说太象个女孩子写的了，你差点让我崇拜错了人！才子听了很是开心。我问才子，是不是采访了邓婕、王贵娥、陈晓旭、欧阳奋强本人后写成的文章？才子说，他没有采访，这些人文化水平太低，啥都问不出来，他们自己完全讲不出来任何东西。文章里的故事是根据装在一个大牛皮纸信封里的87版剧组资料编写成的，算比较原始的材料。这个我相信，因为我本人亲眼见过这个大牛皮纸信封，87剧组在86年的11月为30位文学艺术界泰斗们每人准备了一份剧组演员资料，只要看一眼资料就算顾问团成员，就算表态支持87版。
才子为陈晓旭编了个故事，讲她给剧组写信自荐演林黛玉时，随信寄了张自己的两寸小照，还在小照的背面抄了她十四岁时（才子当年四十岁，年龄倒过来就是十四，这种小伎俩，哈哈）写的小诗“我是一朵柳絮”。喏，说的就是下面这张贴在登记表上的照片。可惜，故事好编，细节难圆。在两寸照片背面写八十多个字的诗，还要分行，陈晓旭她是微雕艺术家吗？才子听了我的话，神色大变，立刻给电影出版社打电话，抢在印刷机开印前删掉了“两寸”二字。
我有次与才子认真讨论，如果观众信以为真，认为陈晓旭是个诗人，擅长朦胧诗，让她当众表演“七步诗” 可怎么办？或者有人干脆要与她面对面诗歌探讨，要为她出诗歌集怎么办？才子一时愣住了，然后他反问我，“你觉得观众会吗？” 我说，怎么不会？中国的观众可是电视报纸说什么就信什么的！才子沉思片刻，“那我让陈晓旭背几句泰戈尔的诗，外国诗反正中国观众不懂的..." （当时泰戈尔在中国诗歌界正火，会背几句泰戈尔那是时髦得紧，用现在的话说，非常 “高大上”，“有范儿”）后来就听到欧阳奋强在电视上讲，陈晓旭经常读泰戈尔的诗...哈哈哈哈哈。
才子写“宝玉日记”时江郎才尽，编不出故事来了，从小屋里出来透气时与我在大门外的羊肉串摊子旁闲聊天。后来他把我们聊天的内容和羊肉串都写进了“宝玉日记”，才子不知道羊肉串上撒的是孜然，以为是花椒面，我读到又笑了半天。研究室的老师们讲，才子快把自己的故事编进去了，生生把欧阳奋强变成了电影美学家，又是尼采黑格尔，又是嘉宝蒙太奇，用现在的话讲：够拼的。
当时，我们大家对《宝黛话红楼》的评价是：“梦里三年” 和 “选‘美’纪实” 写得比较好；“我演凤姐” 次之；“宝玉日记” 最差。我一直觉得才子写的 “我是一朵柳絮” 这首诗最好，骗过了许许多多的读者。由此推断，他本人当年一定是朦胧诗的爱好者。
再后来，发生一场书稿大战：才子将《宝黛话红楼》的书稿给了电影出版社后仅仅几天，又将书稿给了广州的花城（山）出版社，一下子挣了两份稿费。电影出版社为此非常非常非常生气，才子的行为受到电影界的诟病。
再再后来，在电视上听到欧阳奋强当着亿万电视观众的面讲，“我与陈晓旭合写了一本书，。。。” 哈哈哈哈哈，欧阳奋强，不脸红吗？
下面拷贝了《宝黛话红楼》的前言，这个前言是才子亲自写的，读到他王婆自夸的文笔，不禁莞尔。
《宝黛话红楼》
前言
广大观众翘首企盼的大型电视连续剧《红搂梦》将于一九八七年春节期间开始播放。该剧组从上万封自荐信中和全国二十余省市数千人中选拔了宝、黛、钗、凤等金陵十二钗以及其他有名有姓的演员80多人，调动了数万名群众演员。前后拍摄三年之久，耗资八百五十万元（这是87年的原始数据，后来王扶林在电视上屡次讲680万这个数字）。我国南北两大流派红学家几乎都到该剧组讲课或拍摄现场指导。总之，无论从演员阵容、重视程度、总体规模以及耗资、影响等诸方面看，《红》剧在我国来说都是空前的。广大观众对它的热切期待和急于了解更多的内情，是完全可以理解的。该剧青年演员欧阳奋强 (饰宝玉) 陈晓旭 (饰黛玉) 邓婕 (饰凤姐) 王贵娥 (饰尤氏) 四位青年演员不仅擅长艺术表演，而且酷爱文学创作，这部《宝黛话红楼》纪实文学便是他们的合著。
合著分四个部分：“宝玉”日记；梦里三年；我演凤姐；“选美”纪实。
《“宝玉”日记》是欧阳奋强的妙笔。他用日记体形式记述了他演宝玉三年时间的前后始末，通篇充满了他对红楼剧的热爱和所扮演角色中的无数艰难与曲折，同时也表达了他对真理的追求与艺术的探索。文章虎虎生气，灼热感人，健美有力。读者可从中了解当代青年演员的欢乐与艰辛，还可了解他们丰富的精神世界。
《梦里三年》是陈晓旭的长篇抒情诗，她用清丽淡雅的笔调倾诉了她的理想、追求、友谊与爱情，有幽幽的感伤，更有坦诚的真挚。难怪她的同事们都由衷地称她做大陆上的三毛（有吗？哈哈）。无疑，陈晓旭的文笔的确与台湾女作家三毛有些相似，然而她还有三毛少有的热情与幽默。
《我演凤姐》是邓婕真挚情感的大胆剖露。由于她个子较矮等先天条件的不足，给她扮演凤姐带来重重困难，刚开始，她就被她的几名强有力竞争对手逼到了不利的角落，然而她不怕失败，摒弃那种虚假的温良恭俭让，而是最大限度的发挥她表演才能方面的优势，与对手展开了光明正大而又十分激烈的竞争与角逐，最后终于争得了 “琏二奶奶” 的宝座，并出色地完成了任务。演出过程中，为了收到更理想的效果，她竟赤脚单衣走在（走？不是被卷在破席里拖？哈哈）东北的雪原上，戏拍完后，她冻昏了过去…当 “姐妹们” 把她从昏迷中救醒过来后，她望着四周无数双泪眼，给她们一个灿烂的笑。
《“选美”纪实》是王贵娥同志的精制佳作。她比宝、黛、钗、凤他们略大几岁，宝玉和 “姐妹们” 都亲切地称她 “小王老师”。然而，他们又把她当作自己的知心朋友。原来，王贵娥是《红》剧演员的挑选者之一。她的文章生动地记述了挑选演员过程中的成千上万个 “奇遇”，有的令您惊叹，有的令您感慨，有的令您赞美，有的令您动心，也有的令您啼笑皆非或者捧腹大笑。作者随同演员组涉足大江南北，长城内外，为《红》剧立下了汗马功劳，也受了许许多多的 “气”。当全剧拍摄结束的宴席上，导演举杯特地为此所受的 “气” 干杯时，许多人眼睛都潮湿了……
我们期望并相信，无论是男是女，是老是少，凡是看过《红楼梦》一书和红楼电视剧的人都会喜爱这本书。