过去的百年间，科学家兼发明家乔治·华盛顿·卡弗（George Washington Carver）申请了两种专利，内容都涉及到他从阿拉巴马州的粘土中提取制造油漆和染料的全新方法。他发现富含铁质的土壤在化学反应中，能与钾化合物和硝酸发生反应，从而产生一种鲜明的蓝色颜料。这种颜色在历史上早已有之，普鲁士蓝（Prussian Blue）作为一种化学物质在1705年就被发现并广泛应用。艺术家在创作过程中使用这种颜料的历史可追溯到那个时候。不仅如此，这种颜料也曾被毕加索（Pablo Picasso）用于其忧郁的“蓝色时期”（blue period），被日本艺术家葛饰北斋（Hokusai）用于其著名的《神奈川巨浪》（The Great Wave off Kanagawa），也被用于建筑设计中，因此而得名。
然而，卡弗发现了一种直接从土壤中快速生产这种颜料的方法。尽管他一生中发明了许多东西，包括最著名的花生制品实验，但这一发现是他获得的唯一一项专利。尽管他的油漆颜料从未实现商业化，他的方法也变成了数百万被遗忘的专利之一，藏在档案馆里；他的颜料只在塔斯基吉大学附近的人能看到，这些人在那里见证了他的作品。
但在过去的三年里，芝加哥艺术家兼建筑师阿曼达·威廉姆斯（Amanda Williams）一直在研究和复活卡弗的方法，并在研究和科学家的帮助下实施了这项计划。“一般来说，蓝色是通过合成产生的……”在给CNN的视频通话中，威廉姆斯这样说，“他找到了丰富原材料来制作蓝色颜料的方法。” 威廉姆斯知道卡弗有一种不太为人所知的绘画实践，他甚至在1893年的芝加哥世界博览会上展出过一幅画。但是她很疑惑，为什么在他所有的发明中，只有两个是关于油漆制作的专利（第三个专利是关于花生为基础的脂膏），这让她感到非常奇怪。
她询问了塔斯基吉大学的图书馆和芝加哥大学的实验室，并与化学学生合作复活并更新卡弗的方法来生产深蓝色的粘土颜料。现在，作为新奥尔良艺术三年展（Prospect.6）的一部分，威廉姆斯已经在两座对非裔美国人历史重要的建筑上涂上了卡弗蓝色的颜料，这既是对他的能力的证明也是对更广泛的非裔美国人创新精神的证明。第一座是泽维尔大学的艺术大楼，这是唯一一所天主教的HBCU（历史悠久的黑人学院和大学），这所学校是在1925年创办的。另一座是在新奥尔良非洲裔美国人博物馆的校园内，该博物馆位于美国最老的非洲裔美国人社区特雷门（Tremé），有她的自我决定的历史。射击枪式房屋是一种普遍存在的简易式房屋风格，在南北战争结束后为非裔美国家庭普及。
威廉姆斯在上学期间学习射击枪式房屋时了解到这一点，她的家人也在南部——包括一位向她提供蒙哥马利阿拉巴马州泥土用于颜料测试的表亲——在项目的进行过程中她找到了“一条非常美丽的线索”，她解释说。
威廉姆斯从来没有料到会因为对卡弗历史的研究而陷入如此深入的探索——毕竟卡弗最广为人知的成就是对农作物的研究。然而他们两人之间有一个意想不到的相似之处：他们相信颜色在复杂的种族、权力和不平等系统中具有强大的力量。对于卡弗来说，颜色是通过自然资源来美化该地区最贫困居民家庭的一种工具。就像他鼓励当地农民种植丰富多样的农作物（其中包括花生、美洲山核桃和甜土豆等，同时也种植花生）来改善自身经济状况一样，颜色也是他在南方的黑人家庭自主、尊严和繁荣计划的关键组成部分。他鼓励人们为家里涂上明亮的颜色并要提供所需的材料。
威廉姆斯继续将颜色视为她自己的城市——芝加哥——转型的工具，但她经常用它来强调结构上的不平等。在她的项目“Color(ed) Theory”（从2014年到2016年）中，她在经济上一直受到资助的南边贫民区——恩格尔伍德——涂上了被强制拆除的房屋鲜艳的单色色彩，这些色彩来源于面向黑人消费者的产品市场，包括鲜艳的蓝色发产品到威士忌皇冠皇后的包装深紫色等。但是这些颜色也有第二个含义，它们与20世纪用于拒绝向主要是黑人社区提供金融服务的歧视性政府地图上的色调相似。这种做法被称为“红线”，对贫困社区的影响持续至今。
但对于她为Prospect.6创作的作品“In Her Rich Deposits of (Blue)”，威廉姆斯选择专注于“传达喜悦而非不平等或差异”，她说。作品的乐观精神来自于其高度合作性——从帮助回答问题的塔斯基吉研究人员到精心测试和更新卡弗方法的化学学生，再到