□金陵晚报/
紫金山新闻记者
邢虹
南京市越剧团打造的诗韵越剧《织造府》近日在南京文化艺术中心成功预演，赢得满堂喝彩。社交平台上，观众的热情反馈，让更多人期待该剧8月正式首演。
经典IP《红楼梦》，不但原著拥有庞大的读者群，更被改编成电视剧、电影、戏曲、舞剧等...
□金陵晚报/
紫金山新闻记者
邢虹
南京市越剧团打造的诗韵越剧《织造府》近日在南京文化艺术中心成功预演，赢得满堂喝彩。社交平台上，观众的热情反馈，让更多人期待该剧8月正式首演。
经典IP《红楼梦》，不但原著拥有庞大的读者群，更被改编成电视剧、电影、戏曲、舞剧等题材，传播广泛。诗韵越剧《织造府》离不开《红楼梦》，但又讲述了一个完全不一样的“红楼故事”。新创意、新面孔、新表达，让这部越剧成为专家口中的“耀眼”之作。
新创意
曹雪芹重访织造府
“穿书红楼”
相传，写完《红楼梦》前八十回后，曹雪芹曾重返金陵。当时发生了什么？诗韵越剧《织造府》以此为切入点，讲述了曹雪芹重访旧地，“穿书红楼”的故事。
“《红楼梦》现存的后四十回我们普遍认为是他人续书，品质和前八十回也是天壤之别。但曹雪芹并不是写着写着没写完就去世了，他在停止写《红楼梦》之后还活了十多年，这期间他做了很多事情，但就是没有把《红楼梦》用他的方式写完。这么伟大的一部作品，为什么就此搁笔？我就从此处切入，同时也在思考：只有前八十回的《红楼梦》残稿就不伟大了吗？不，在我看来这反而更加伟大了。”编剧罗周说。
“我们想做一个不同于以往越剧《红楼梦》或者其他剧种《红楼梦》的独特的红楼题材故事。这不是《红楼梦》，但又是《红楼梦》，是和曹雪芹之间有着独特关联的、独特舞台呈现的戏曲新剧。”导演翁国生说。
众所周知，曹雪芹写《红楼梦》，离不开“江宁织造府”。舞台上，大幕拉开，中年落魄的曹雪芹回到织造府门前，遇见了曾经的小厮茗烟，请求他带自己重回故地，却发现“穿”进了自己写的《红楼梦》中，变成了贾宝玉。他见到了金陵十二钗，见到了贾母，见到了自己笔下一个个鲜活的人物。
罗周形容这部剧是“穿过翰墨去见你”，一语双关——“对曹雪芹而言，他是穿过了翰墨去见他的笔下人，对我们读者而言，是穿过书本见曹雪芹。”
曹雪芹“穿书红楼”后，并不能改变大家族倾覆的命运，但用满腔的爱与悲悯让笔下人物的心境有了转变。剧中，“三问”问得薛宝钗醍醐灌顶，林黛玉逝去时不是满腔悲愤，贾母唱起了《好了歌》……而曹雪芹没有把《红楼梦》写完的原因，这部剧也给出了自己的解答——舞台上的曹雪芹大笑着作别：“不须强辞续清韵，看白茫茫大地真干净、真干净……不删了、不改了，不写了！《红楼梦》八十回，够了、足够了！”
新表达
以“金陵三部曲”
展示世界“文学之都”的独特魅力
“感受成长，笑泪交织，辗转难眠……29岁到37岁，8年，‘金陵三部曲’。”《织造府》预演结束后，李晓旭在朋友圈发出了由衷感慨。《织造府》是诗韵越剧“金陵三部曲”收官之作，也是李晓旭和罗周、翁国生等主创人员的三度合作。干净、唯美且写意，此前的《乌衣巷》《凤凰台》都大获好评，《织造府》同样如此。
每部戏，李晓旭都没少进行“魔鬼训练”。练习《乌衣巷》“访郗”中的跳转和抛接伞时，李晓旭前后练坏了许多把油纸伞；到了《凤凰台》的“追舟”，练持桨跑圆场练得李晓旭抬腿上台阶都费劲。《织造府》中，李晓旭需要在中年曹雪芹、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断地进行人物状态的切换，这对演员提出了更高的表演要求。为了表现剧中那种奇幻的时空变化，在最后一场曹雪芹和十二金钗心灵对话的戏中，李晓旭要在倾斜的硕大舞台上连续飞跑三圈快速圆场，然后在纷飞的雪花中飞速旋转再骤然跪倒，这个过程中她还必须不断地使用挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步来宣泄内心的复杂心境。
从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》，诗韵越剧“金陵三部曲”形成了规模效应，巧妙地通过传统戏曲的全新表达，展示世界“文学之都”南京的千年文脉。
中国艺术研究院研究员、博士生导师马也用“耀眼”两个字评价《织造府》，“这个戏非常耀眼，创造性的耀眼、艺术本身的耀眼、整个舞台的耀眼。”在他看来，“金陵三部曲”独树一帜，不仅选取了南京这座城市的三个标志性地点，更巧妙地融入了三段脍炙人口的历史篇章。“‘金陵三部曲’能起到培根铸魂的作用。培剧团之根、铸剧种之魂，还培育了真正的后续队伍。通过‘金陵三部曲’，还能感受到城市形象、城市文化的耀眼。”